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一、李季，现代著名诗人 李季〔1922—1980年〕，原名李振鹏，河南唐河人，现代著名诗人。 李季，出身农民家庭，兄弟三人，仅他读书识字。1938年，他初中肄业，奔赴陕北，进入延安抗大，次年加入共产党，毕业后任八路军某连指导员兼参谋。1942 至47年调至陕北三边，任小学教员、县政府秘书、小报编辑。 李季 1946年，在三边严酷的战争环境中，他以当地民歌信天游形式，创作长篇叙事诗《王贵与李香香》，成功地塑造了王贵与李香香的动人形象，为我国现代“诗与劳动人民相结合的榜样”，这是一首民族形式的里程碑式的史诗。 《王贵与李香香》 1949年，参加全国文联和作协，任中南文联出版部长、《长江文艺》主编，出版诗集《短诗十七首》、长篇叙事诗《菊花石》。 1952年，任玉门油矿党委宣传部长，写长篇叙事诗《生活之歌》、两集《玉门诗抄》等。 1955至57年，任北京作协创作室副主任，写《西苑诗草》和《建设之歌》。58年，写许多报头诗，与闻捷出合集《第一声春雷》、《我们遍插红旗》。59年，出版《三边一少年》、《难忘的春天》等。 1959年后，任兰州作协主席，创作长篇叙事诗《杨高传》。这首诗为说唱体，规模宏伟，故事复杂，人物众多，在民族化大众化道路上，又前进了一大步。 1962年后，先后任《人民文学》副主编、主编。70年后，在湖北文化部咸宁五七干校劳动。粉碎四人帮后，任《诗刊》主编。 先后任《人民文学》、《诗刊》主编 1979年后，任作协副主席、党组副书记、书记处常务书记，主持作协日常工作。 其间，出版《向昆仑》、《红卷》、《石油万里从军行》等长诗，还有说唱体《石油大哥》，全诗4000行，为我国新诗史上最长的诗篇。 1980年3月8日下午，在工作之时，心脏病猝发，突然去世，享年59岁。 二、李季的《江南草》写作背景 李季的《王贵与李香香》，长期入选中学语文。他的短诗《江南草》，也为其代表作之一。 《江南草》创作于1957年8月，这时诗人虽然调到北京已经三年，但他以前却长期生活在西北地区。 当年，他在陕北三边、玉门油田等地任职时，曾收录民歌近3000首，对西北民歌有深入的研究，深谙劳动人民的心声。他战斗在生产第一线时，又目睹西北人民抗击风沙，改造自然，开发边疆，建设油田的壮举，心中也充满着建设祖国的壮志豪情，他是一位从西北民歌吸取营养、对祖国西北怀有深厚感情、并视其为“文学故乡”的著名诗人。 他任职北京时，在1957年“菊花怒放的秋天”，曾人生首次踏足江南。作为长期生活在荒漠油田的西北诗人，江南的繁茂景色，对他形成强烈的视觉冲击，带来巨大的心灵震撼，尽管这次还未见到春天盛景，而且行程暂短，来去匆匆，但其间秋色也已超过他的想像，触发了他的创作冲动，写下了《江南草》。 在南疆油田 《江南草》是描写江南美景的诗，更是充满人文关怀和社会责任感的作品，它以衬托法赞美了江南美景，以天堂摹本肯定了劳动人民的作用；又以江南草意象，隐喻利用江南经济文化成果哺育西部生态建设的愿景，寄托了诗人的南北互助、改造大西北、建设大西北的不懈追求，从而，实现南北文化生态的对接与平衡的美好理想。 因此，在这首诗中，诗人把个人的人生际遇，与时代使命、艺术创新三者结合起来，以一片江南草叶为意象，承载着再造山河的时代理想，视角独特，寓意深刻，脍炙人口，堪为经典。 江南秋景（画） 三、《江南草》原文 菊花怒放的秋天， 我第一次来到了江南。/ 虽然我来也匆匆，去又匆匆， 但你的美丽却一千倍地超过了我的想像。/ 望着你那花团锦簇的城市， 最美丽的画卷都失去了颜色；/ 漫步在风光明媚的水乡， 就是传颂千古的绝唱也显得苍白。/ 你的美丽使我感到差愧， 词囊里竟找不到一个形容你的词汇。/ 人们说：“上有天堂，下有苏杭。” 天堂只不过是按照你的模样编织的幻想。// 我知道秋日里还不能显示的神奇美妙， 我见到也只是你那千里花香中一棵草。/ 可是我就要回去了， 我将带着这片草叶回去了。// 我要把这片草叶带到沙漠上， 我要把这片草叶带回我的故乡。/ 我要把它种在戈壁滩上， 我还要对我的乡亲们这样讲：/ “用我们的汗水浇灌它吧， 让我们的大戈壁也变得像江南一样！”// 三、《江南草》内容和结构〔上〕 《江南草》出自《西苑诗草》，是诗人任职北京时的作品，写的却是他西北生活经验与江南初旅碰撞的结晶。全诗利用西北民歌形式，以“一棵江南草”为线索，通过“惊叹、采撷、移植”三个情节，完成故事的时空大转换，诗人将个人的审美体验，化为集体的再造山河行动，立意高，格局大，笔意潇洒，视野广阔。全诗22行、11节，可分三层。 第一层、6节、12行，写诗人惊叹江南美景。开篇以“菊花怒放的秋天，我第一次来到了江南”，点明抒情主人公、与初次造访的时空坐标，交代了记叙的四要素。 移植江南草 在这里，诗人明言，他是第一次来到江南的，看到的仅是“菊花怒放、天高云淡”的秋色，而不是“莺飞草长、杂花生树”的迷人春光；更何况，又行程暂短，来去匆匆，还来不及仔细观赏呢，收入眼底的，也只是江南“千里花香中一棵草”而已，于是，极力夸赞江南的繁茂景色，说它已经“一千倍地超过了我的想像”。 这是逐步收缩笔力，最后突出重点的写法，在总体上赞美江南美景，然后，又用描写兼比较法，来具体描写秋色实景了。 首先，写城市，用“花团锦簇”形容，再拿“最美画卷”跟它比较，“都失去了颜色”；接着，写水乡，用“风光明媚”形容，再让“千古绝唱”跟它比较，“也显得苍白”；后来，说到诗人自己，他没自夸胸怀万卷、倚马千言，可名列诗坛却是不争的事实，但是面对江南美景，他词囊里“竟找不到一个形容的词汇”，两相对比，他相形见绌了！ 再说，不是还有“上有天堂，下有苏杭”的说法吗？这个谚语的产生，有关逻辑学理论，“天堂”又哪里是实景呢？它只是人们按照苏杭的模样，编织出来的美好幻影！其实，是先有了苏杭实景，才有幻影天堂的说词，先后的逻辑顺序，是不可倒置的，因此，这条谚语，只是苏杭美景的影响产物，当排除在直接描写江南美景之外。 江南美景，究竟有多美呢？前人之述备矣，直接描写，容易落套，难以讨好。在这里，诗人别出心裁，避开俗套，采用四重比较，以美丽衬托美丽，以繁茂衬托繁茂，运用了传统的对比之法，以美写美，从侧面衬托出江南景色之美，极赞了江南秋色，并最后通过语言逻辑学常识，终极否定“天堂的幻想”，将江南美景推到审美制高点，收到了“闭月羞花、沉鱼落雁”的艺术效果。 四、《江南草》内容和结构〔下〕 第二层、2节、4行，写诗人采撷一棵江南草，要带回大西北，移植到沙漠戈壁滩。上一层的描写，纵横古今，场景宏大，笔法潇洒；到了这一层，诗人却又以“我知道秋日里还不能显示的神奇美妙，我见到也只是你那千里花香中一棵草”，亲切地用第二人称“你”称呼江南、形象地用“一棵草”收束上层，借代全部内容，包括江南美景，以及江南生命力，成为了整个江南经济文化的精神符号。 于是，行色匆匆的诗人说，“我就要回去了，我将带着这片草叶回去了”，他要采撷“一棵草”，一来作为此行的纪念品，二来作为江南生命力的可移动基因，使命感强的诗人，用两句带着它“回去了”，强调要对它进行时空大转移。 这一层的描写，将上层写的“江南草”，以反复写法，完成时空大转移，要将它适时地从江南的富庶繁茂地，移植到西北的沙漠戈壁滩上，为过渡到下层，作出铺垫。 第三层、3节、6行，写诗人在西北的沙漠戈壁滩上移植江南草的行动与誓言。 诗人在这首诗中，又匠心独运，打破传统的“触景生情”单线模式，要将自己的个人审美体验，化为全国人民再造山河的集体行动，达到立意高的大格局，他以“江南草”为线索，构建“赞叹、转移、移植”的叙事抒情三段式结构，组成“江南—一棵草—戈壁滩”的能量传递系统，寄厚望于“江南草”，让它作为沟通南北的媒介，连用“我要把”四排句，急切地要将自己的个人审美体验，化为集体的再造山河行动，从而，实现南北经济文化互动与持平的宏伟理想，并以此高调，完美收篇。 五、《江南草》写作特点 从上面分析可知，这首诗写法别致，不落俗套：1、以“江南草”为线索，组成“赞叹、转移、移植”三段，思路清晰，结构严谨；2、避开直接描写，先是逐步收缩笔力，最后突出重点的写法，总赞江南美景，接着，又以侧面衬托之法，层层比较，步步衬托，间接描写，以美写美，从而达到极赞江南景色之美，笔意潇洒，写法高超；3、打破传统的“触景生情”单线模式，将自己的个人审美体验，化为全国人民再造山河的集体行动，立意高，格局大。 同时，本诗以民歌信天游形式，两句一节，节律自由，口语行文，音韵和谐，句式有长有短，大致匀称，体现了诗人诗歌的民族化、大众化特点。陈存选2025、09、21 参资：百度百科《李季·江南草》。 陪同周恩来总理接见印度诗人
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