《江南烟雨》是一首诗画融合的风景诗典范〔340〕

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一、丁芒，与臧克家齐名的当代著名诗人

丁芒〔1925—2024年〕，原名陈炎，笔名取“入木为丁，脱颖为芒”意，喻有毅力，江苏南通人，文学家、书法家，世称“北臧南丁”，与臧克家齐名，为当代诗坛泰斗。

丁芒

丁芒，出身职员之家，幼年丧母，家境贫寒，酷爱读书。1943年在南通中学读书，发表新诗《四月的黄昏》，毕业时被校长推荐，任《江北日报》编辑。1946年考入新四军华中建设大学，后为华野军旅记者、军报编辑10年，继任《星火燎原》丛书编辑20年，曾为罗荣桓、刘伯承等将帅撰写革命回忆录40余万言。其间，56年写《傣村组曲》，发表在《人民日报》上，为成名作。

成名作

文革中，因其父为伪职员，受到开除党籍、军籍和连降三级处分，转入交通部澄西船厂任宣传科长。文革后，恢复党籍，调任江苏出版社文学编辑室副主任，87年离休。

2024年，逝世于南京，享年100岁。

丁芒，一生勤奋，著述甚丰，创作诗词曲一万余首、评论散文一千余篇，出版诗词、诗论、散文等著作40多部，2002年出版《丁芒文集》，600万言。

历任中国散文诗学会副主席、中华诗词学会顾问、世界汉诗总会顾问、中华诗词研究会名誉会长等。曾获金陵文学奖、文化金奖等，被授“二十世纪桂冠诗人”称号。

诗人自言，从15岁写诗，写了80年，成于诗，难于诗，又归于诗，无怨无悔，乐在诗途。1999年底，诗人又写《箭》诗，总结追梦的一生，刊于《诗刊》新世纪专号上，小诗四句，言简旨远，洒脱和谐，文采飞扬：

走过了弯弯曲曲的路

一百年才找到这张弓

今夜，箭已定位于弦——

做着一个笔直的梦！

600万言的《丁芒文集》

二、丁芒《江南烟雨》写作背景

《江南烟雨》是描写江南早春风光的诗篇，选自诗人的诗集《枫露抄》。

诗人是江苏南通人，青年时便离开家乡，投身革命，长期辗转于战场，后来又在北方工作，而烟雨江南仅是其精神原乡。1980年早春，他已55岁了，重返家乡时，目睹江南水彩画般的雨中景致，触发了深埋心底的乡愁，遂即捕捉家乡的烟雨朦胧之美，写成了这首《江南烟雨》。

诗人以摹形绘色的技法，将诗歌与绘画结合起来，又把军旅的刚健与古典的婉约融合，形成“清丽中含骨力”风格，整首诗“宛如一帧清丽的水彩”，被誉为“新诗画派”的典范，公认是其诗歌代表作之一。

三、《江南烟雨》原文

这被雨水浸融了的江南，

哪儿是桃花，哪儿是杨柳？

绿叶儿都淡成了烟雾，

笼罩着远处依稀的红楼。/

只有燕子像遗落的墨点，

在蒙茸细雨中来往穿梭，

翅上驮着湿漉漉的春天，

为她寻觅个落脚的住所。/

啊，燕子，你别再啁啾，

春已随稻谷播下了田畴，

你不见秧苗的连天翠色，

已经把乳白的云幔浸透！/

江南烟雨

四、《江南烟雨》内容和结构赏析

这是一首风景诗，描写江南早春的烟雨景象。诗人选择“桃花、杨柳、绿叶、烟雾、红楼、燕子、稻谷、秧苗”为意象，通过摹形绘色的点染挥洒，将诗画结合起来，展现了江南的柔美与生机，描写了一幅江南早春的烟雨图。全诗为自由体新诗，12行、3节，为一套风景图，叠现的画面，分成三个层次，徐徐地展开，正好形成远、中、近三个镜头。

第一层、首节，写烟雨江南的远景图：“万绿丛中一点红”。诗一开篇，诗人即在“被雨水浸融了的江南”，寻找“桃花、杨柳”，这可是当地早春最鲜明、最常见的意象，应该比比皆是，到处可见，然而，却都被连绵的雨水“浸融了”，“哪儿是桃花，哪儿是杨柳”呢？呈现在诗人面前的，只是“绿叶儿都淡成了烟雾，笼罩着远处依稀的红楼”。这里，的确是有红有绿，但都朦朦胧胧的，不甚分明，仔细瞅瞅，才能分辨出那淡绿的烟雾，原来是杨柳叶儿；那绿雾笼罩着的红楼，都变成点状的装饰品了。

雨中燕舞

其实，这就是江南烟雨，烟雨江南的景象。远远看去，这烟雨江南，景物朦胧，依稀可辨，成片淡绿，点状鲜红，红绿对比，远近衬托，点面结合，相映成趣，倒真成了可用“万绿丛中一点红”题名的一幅远景画了。

第二层、第2节，写烟雨江南的中景图：燕子在蒙茸细雨中驮来春天的春光图景。再往前走走，你可以看到，“只有燕子像遗落的墨点，在蒙茸细雨中来往穿梭”，如果说，“万绿丛中一点红”是画家所作的一幅烟雨江南远景图，那么你再走近它，即可看到，在“蒙茸细雨”中的燕子，就是画家遗落的“墨点”，但是，它被雨水浸活了，诗人让它在淡绿远红的背景之上，来来往往，轻盈穿梭。这时候，你不见燕子它“翅上驮着湿漉漉的春天，为她寻觅个落脚的住所”吗？在这里，诗人又以动静结合、虚实相生的写法，描绘出在蒙茸细雨中，墨燕翩跹，来往飞舞，播种春天的春光图景，让整个烟雨江南的画面，在淡绿远红的柔和之美中，又充满了勃勃的生机，并为下文写人，作出铺垫。

第三层、第3节，写烟雨江南的近景图：春田漠漠的农耕文明图景。诗人以“啊，燕子，你别再啁啾”，很自然地由燕子“播种春天”的动态虚写，导入春天的动态实写：燕子驭着春天，寻觅落脚处，正要播种春天，而恰在此时，广大农民已经适时地将春天“随稻谷播下了田畴”，那“连天翠色”的秧苗，你看吧，秧苗春田漠漠延伸，一直延伸到天边，不是已经把“乳白的云幔”浸透了，都染成翠色了吗？这是说，广大农民才是江南的主人，他们就在燕子的啁啾声中，用自己勤劳的双手，早就把整个江南都打妆得春色烂漫了。

        这是漠漠春田的特写镜头。在农民的手中，秧苗翠色，绵延天边，“翠色乳白”，色彩交融，构成了天地相连、上下一翠的烟雨江南的主景画图。诗人以由燕及人、虚实相生的写法，又通过色彩、动静、虚实对比，描绘出主景图，突出了烟雨江南的主人公，表达了田园之美、社会生活之美，极具艺术魅力。

春田漠漠到天边

五、《江南烟雨》艺术特色

《江南烟雨》写的很美，诗中有画，画中有诗，是江南烟雨诗，又是烟雨江南画，具有极高的艺术价值和审美意义。

首先，意象典型，色彩明丽，构图完美，画面叠现，诗画融合，意境悠远。诗人抓住早春江南的地域特点，撷取色彩鲜艳的具象，以“桃花、杨柳、绿叶、烟雾、红楼、燕子、稻谷、秧苗”为意象，色彩并置、点面结合、动静相配、虚实相生，描绘出“万绿丛中一点红图”、“墨燕在蒙茸细雨中翩跹飞舞图”、“漠漠春田翠色连天图”，远中近三幅叠现的、江南烟雨画图，真可谓“烟雨江南，如诗如画”，给人以美的艺术享受。

这首诗还成功地运用了对比手法，有色彩对比、浓淡对比，有动静对比、远近对比、大小对比，特别是虚实对比，如诗中如实地描写了烟雨中“绿叶、红楼、燕子、秧苗”等具象，又展开想像，描写了燕子“驮着春天”寻觅落脚所、与勤劳农民把“春已播下了田畴”的想像图景，其实这些都是诗人的虚写，等等，全诗就是这样，通过多种多样的对比，表达了田园之美、社会生活之美，彰显了画图的人文色彩与时代精神，增强了诗歌的艺术表现力与感染力。

同时，这首诗口语和文言并用，凝练通俗，色彩明丽，语言优美，画面柔和，意境清丽，极具“雨水浸融了的江南”朦胧之美，寄托着诗人对烟雨江南的无限深情，是一首诗画融合的风景诗典范。陈存选2025、09、28

参资：百度百科《丁芒·江南烟雨》。

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